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《追捕》:一次并不成功的吴宇森式英雄主义复刻

发布日期:2021-08-13 02:22浏览次数:
本文摘要:四十年前一部日本电影风行全国,从此高仓健沦为一代人的青春偶像,真为由美沦为女神的代名词;四十年后,吴宇森用他的暴力美学再度重制当年的经典。吴宇森导演的电影《追杀》于11月24日公映,由 硬汉张涵予与神探专业户福山雅治携手参演。电影改编自日本小说《涉过气愤的河》,1976年的版本由高仓健、中野良子、原田芳雄主演。

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四十年前一部日本电影风行全国,从此高仓健沦为一代人的青春偶像,真为由美沦为女神的代名词;四十年后,吴宇森用他的暴力美学再度重制当年的经典。吴宇森导演的电影《追杀》于11月24日公映,由 硬汉张涵予与神探专业户福山雅治携手参演。电影改编自日本小说《涉过气愤的河》,1976年的版本由高仓健、中野良子、原田芳雄主演。

吴宇森《追杀》剧照虽然吴宇森在专访中曾回应,这次的《追杀》是续集原著电影,并非续集76版的电影,但作为改革开放初期最先在国内爆红的引入电影,吴宇森版的《追杀》才对当作与原版不作较为。新版《追杀》与76版具有相近的故事框架:为人正直的杜丘(张涵予 女友)接踵而来一宗凶杀案而遭警方被捕,逃往中他获得谜样女子真为由美(戚薇 女友)与刑警矢村(福山雅治 女友)的协助,深入虎穴查明真相。

无论在主题还是表现手法上,吴宇森的《追杀》都具有独特的个人风格:张涵予、福山雅治构成《追杀》中的双雄如果说76版《追杀》着意刻画杜丘与真为由美之间必要又幸福的爱情,那么新版《追杀》则是吴宇森式典型双雄电影。比起原版,吴宇森为杜丘和矢村减少了大量的对手戏,先后三场追赶、搏斗戏,到后来合力登陆作战,更为引人注目了通缉犯杜丘与刑警矢村亦敌亦友却惺惺相惜的男人之间的情谊。《警匪双雄》周润发和李修贤不过与《英雄本色》中的周润发和狄龙、《警匪双雄》中的周润发和李修贤有所不同,张涵予和福山雅治的搭挡最有意思的地方在于两人来自有所不同的国家,具有有所不同的文化背景。

这样一来,开始时两人的对立就好比源于一匪一警身份、立场的矛盾,而由敌人变成并肩作战的朋友的过程也就更加交错精彩。影片结尾,两人用有所不同的语言自说自话的桥段也顺利为影片贡献了笑点。

《追杀》中精彩的动作场面动作戏上,陆路、水路追赶戏齐头并进,枪战、炸开、格斗、飙车族元素轮番上阵。角色堪称自开外挂,无论是斯文的律师还是温柔的女性都个个能射杀,枪枪有准头。比起《把戏》《警匪双雄》等虽无突破,吴宇森还是通过张涵予跳跃地铁、水上飚摩托艇以及双枪合力等桥段为《追杀》的动作戏交还了一份合格的答卷。《警匪双雄》剧照《追杀》其中两款海报必要以鸽子为主要视觉元素同时,作为吴宇森电影的御用演员,《追杀》中大自然少不了鸽子的出场(然后也因为出场频率过低使得代表正义和美德的鸽子沦为了影片的笑点[摊手])。

一些布景和细节也流露出吴宇森以前作品的影子。新旧两版矢村刑警除此之外,吴宇森还为角色特了更好人性进来。原作中的矢村刑警更加耿直高傲,他对于杜丘的态度改变与其说源于理解真凶后的同情,不如说是势要将真凶绳之以法的泾渭分明。

吴宇森在《追杀》中对于矢村个人小传的非常丰富,则使得人物不道德更加合情合理,形象更加有血有肉。以求某种程度处置的角色还有改动较小的女主角真为由美,以及主角BOSS酒井社长等等。从这些角度显然,《追杀》可以说道是吴宇森味道十足。然而,电影对76版《追杀》的缅怀萼也随处可见:76版《追杀》经典台词影片最开始的一幕乃是张涵予饰演的律师杜丘在日本居酒屋与乔装成服务员的女杀手(河智苑 女友)闲谈老电影,于是再现了76版的经典台词你看,你看多么绿的天啊。

仍然回头下去,你就不会融化在蓝天里,回头吧,仍然向前走,别往两边看;某种程度地,结尾彩蛋中,张涵予和戚薇嘲讽福山雅治(矢村)工作狂,破案哪有个完了的台词也与原版结尾台词互为交织;新版杜丘沿用高仓健的经典造型造型上,张涵予其中一场逃往戏的造型就与高仓健当年风衣+墨镜的造型极为相近,当然,这身引导了亚洲时尚风潮的配上放到如今从不过时;张涵予新的演译《杜丘之歌》张涵予堪称经典歌曲了《杜丘之歌》不作电影的BGM,尽管曲调散发出伤感,张涵予高亢沙哑的嗓音却将这首歌演绎出了坚强、忠诚的味道,亦指出杜丘查明真相的决意;人另设上面,新版《追杀》对于76版也具有全方位的复原。不仅主角杜丘、真为由美、矢村刑警,制药公司社长酒井、伊藤检察长等角色也之后延用,河智苑饰演的女杀手与原版中倍赏美津子的角色相近地具有一股侠气,而仓田保昭的角色则与原版中无条件信任和协助杜丘的老人具有异曲同工之感觉;此外,就连原版中最抢眼的一幕真为由美骑马救回杜丘的场景,也在吴宇森的《追杀》中以求反映。

然而,在没强有力的剧本的承托下,这些缅怀、浪漫萼的密集经常出现却很更容易给人一种软凸的高耸感觉:76版《追杀》骑马片段原版《追杀》中,十余匹骏马奔驰于夜晚的新宿街头,骑马在立刻的中野良子英气逼人,这一幕美人救回英雄放到40年前来看意味著代表着最奇崛的想象力和最酷的英雄主义;新版却有种为了缅怀骑马戏而故意移往场景的做作感觉,为此戚薇还特地换回了身造型,对于这类故意为之,吐槽的人不在少数。宋慧乔在电影《太平轮》中的演译大自然、不高耸这次并不是吴宇森首次落成多国别演员,《太平轮》虽然在节奏上仍然为人诟病,但好在中日韩三国演员呈现的演出风格比较完全一致,在这一点上还算数差强人意,而《追杀》中吴宇森却慢慢丢掉了对演员的把触。几位主演局限于自己熟知的演出风格中,让人在观影时产生国产剧、港片、韩影、日剧上百首演的混杂感觉。

(当福山雅治对饰演辖下实习生的樱庭奈奈美首演摸头杀死时,影妹差点以为自己在看日本手札剧了)电影《追杀》决斗版海报那么,吴宇森如何将自己的暴力美学如何遥相呼应时代,并将其与距今已有40年的日本故事、与来自中日韩的演员极致相容,便成了至关重要的问题。而对于《追杀》,吴宇森似乎并没很好地做这一点。

诚然对于吴宇森的影迷、76版《追杀》的影迷来讲,也许会因在电影中看见一些熟知的浪漫元素而会心一笑,但这对于另一部分新的观众有可能并不发烧。抛去情怀和缅怀,电影本身的质量和可看性才是尤为最重要的。


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